Любимое кино. Таксист
Чтобы перенести сюжетную канву «Искателей» в мир мегаполиса, достаточно было заменить индейцев на чернокожих сутенеров, а несовершеннолетнюю бледнолицую жену вождя на несовершеннолетнюю белокурую проститутку. Шредер лишил главного героя родства с героиней, чтобы подчеркнуть, что персонажем движут его идеи и принципы презрение к неграм, омерзение и ужас при виде несовершеннолетней проститутки , а не фамильная привязанность.
К тому же герой должен был быть абсолютным одиночкой, а не семейным человеком. Последним кусочком головоломки для сценариста стала популярная в году песня фолк-музыканта Гарри Чэпина «Такси» о том, как в машину лирического героя случайно села его бывшая возлюбленная. Эта композиция подарила будущему фильму эпилог и профессию персонажа. Американский ночной таксист — кто еще живет в одиночестве среди незнакомцев, лавирует по городу в «стальном гробу», постоянно подмечает преступления и преступников и балансирует на грани нервного срыва, так как люди запрограммированы ночами спать, а не управлять автомобилями?
Когда хитросплетенная концепция «Таксиста» сложилась, перенести ее на бумагу было делом техники.
Популярные темы цитат
Шредер сделал это всего за две недели, подгоняемый необходимостью съезжать с квартиры бывшей любовницы. Помимо собственных идей он использовал художественные ходы из своих любимых европейских картин в частности, из криминальной драмы Роберта Брессона «Карманник» , из экзистенциальных книг Жан-Поля Сартра и Альбера Камю и из «Записок из подполья» Федора Достоевского.- Фрагмент из фильма "Таксист". год. Роберт Де Ниро
- — Ты со мной говоришь. Со мной. Со мной. А с кем ещё, чёрт возьми. Значит, со мной. Здесь только я. Таксист. Импровизация Роберта Де Ниро перед зеркалом.
- Фрагмент из фильма "Таксист". год. Роберт Де Ниро
- Роберт де Ниро играет социопатичного ветерана Вьетнамской войны, который медленно сходит с ума, работая таксистом в Нью-Йорке. Таксист. англ. Taxi Driver.
- Таксист (Ты со мной говоришь?) Crunch. subscribers. Subscribed. K views years ago
Все же начав работать киножурналистом ему надо было на что-то жить , Шредер познакомился с режиссером Брайаном де Пальмой , и тот, прочтя «Таксиста», представил сценариста своему партнеру по шахматам — продюсеру « Аферы » Майклу Филлипсу.
Майкл и его жена и бизнес-партнер Джулия Филлипс впечатлились текстом и оформили на него опцион заявление о намерении взять сценарий в производство , заплатив Шредеру долларов. Вскоре после этого им удалось залучить режиссера Мартина Скорсезе и актера Роберта Де Ниро , создателей « Злых улиц » — криминальной драмы года о нью-йоркской «Маленькой Италии». Как только Шредер увидел «Улицы», он понял, что Скорсезе сумеет не только экранизировать «Таксиста», но и добавить католической поэтичности к суховатому протестантскому тексту.
Действительно, постановщик мгновенно загорелся текстом о бескомпромиссном одиночке, воспитанном в строгих моральных принципах и живущем в Нью-Йорке Нью-Йорк не был «своим» городом для Шредера, но тот счел, что действие фильма о таксисте должно развиваться в мегаполисе, который славится обилием машин с шашечками.
Как и Шредер, Скорсезе с его итальянскими корнями и католической верой был аутсайдером в богемной тусовке начала х, и он хорошо понимал, что гложет Трэвиса Бикла. К тому же режиссер, в отличие от сценариста, был влюблен в Нью-Йорк, и он обожал снимать о нем фильмы. Роберта Де Ниро также не пришлось уговаривать. Он тоже был голливудским аутсайдером, и Бикл показался ему близкой, понятной и интереснейшей творческой задачей.
Еще цитаты и высказывания
В сущности, все трое могли сказать, что «Бикл — это я, только без мозгов».То есть без возможности выплескивать свои комплексы и мрачные фантазии на экран, защищая от них свою повседневную жизнь. В году об экранизации «Таксиста» не могло быть и речи. Сценарий был слишком необычным и провокационным для голливудских студий, и у потенциальных создателей картины не было достаточного влияния, чтобы «пробить» постановку за счет своих громких имен.
«Таксист»американский кинофильм Мартина Скорсезе, удостоенный «Золотой пальмовой ветви» на Каннском кинофестивале года. Роберт де Ниро играет социопатичного ветерана Вьетнамской Jun , Разбираем смысл фильма Мартина Скорсезе «Таксист» () с Робертом Де Ниро и ключевые сцены – почему он остается актуальным и в наши дни Nov , Пожалуй, самой красивое объяснение состоит в том, что слова You talkin’ to me. (которые в данном случае переводятся как «Это вы со мной говорите?»)
Год спустя, однако, ситуация изменилась. Шредер вместе со своим братом Леонардом написал сценарий гангстерского хита «Якудза», Скорсезе поставил удостоенную «Оскара» за лучшую женскую роль и отлично прошедшую в прокате мелодраму « Алиса здесь больше не живет », а Де Ниро блеснул во втором « Крестном отце ».Команда дебютантов превратилась в команду мечты, и когда троица вместе с Филлипсами объявила студии Columbia, что хочет во что бы то ни стало снять «Таксиста», студия не смогла им отказать. Хотя и студийные продюсеры, и создатели картины считали, что проект — творческая блажь, эксперимент без коммерческих перспектив. Как только Филлипсы согласовали сравнительно скромный бюджет в 1,3 миллиона долларов, Скорсезе приступил к поискам двух главных героинь.
Прежде всего, ему нужна была статная красавица на роль сотрудницы избирательной кампании Бетси, неудачный роман с которой наталкивает Бикла на мысль убить ее босса-сенатора. Шепард, прославившаяся благодаря драме « Последний киносеанс » и романтической комедии «Разбивающий сердца» , считалась актрисой ограниченного диапазона и умеренного таланта, но Скорсезе были нужны не ее способности, а ее фигура.
К тому же ей не нужно было вживаться в роль девушки, которой мужчины беспрестанно делают многозначительные предложения. Так, она прямо по ходу съемок отказалась сходить на свидание с Де Ниро, о чем впоследствии сожалела. Напротив, от исполнительницы роли юной проститутки Айрис требовался недюжинный талант, так как девочке или девушке предстояло всего в нескольких сценах создать настолько яркий и необычный образ, что он вдохновил бы Бикла на перестрелку с сутенерами.
Поначалу Скорсезе пробовал на эту роль актрис на грани и за гранью совершеннолетия вроде летней Линды Блэр из «Изгоняющего дьявола» и летней Кэрри Фишер из «Звездных войн».
Однако она полагала, что уже переросла «детские» ленты, и играть во взрослом кино ей было интереснее. Так что, хотя поначалу Джоди и ее мать восприняли предложение режиссера в штыки, они быстро согласились вновь поработать со Скорсезе. При этом в комплекте с одной Фостер режиссер получил вторую — совершеннолетняя сестра Джоди, Конни, дублировала девочку со спины в самых провокационных сценах.
К счастью, они были одного роста. Как уже говорилось, на роль сутенера Айрис и его сообщников Скорсезе и Шредер планировали найти чернокожих актеров. Однако, поразмыслив, они испугались, что если покажут негров, торгующих летней белой девочкой, то спровоцируют расовые беспорядки — отнюдь не редкость в х.
Популярные темы цитат
Биклу все же «позволили» убить негра в сцене, где герой предотвращает ограбление магазина, но сутенер Айрис стал белым, и этот образ достался Харви Кейтелю , звезде «Злых улиц».Изначально Кейтель был приглашен в фильм на роль сотрудника избирательной кампании, которую в итоге сыграл комик Альберт Брукс , будущий голос Марлина в мультфильме « В поисках Немо ». Сообщники Спорта тоже «посветлели». Когда труппа «Таксиста» была собрана, Шредер навел на сценарий финальный лоск, подправив действие и диалоги в соответствии с внешностью и талантами исполнителей.
Сильнее всего изменилась Айрис, потому что сценарист случайно познакомился с реальной несовершеннолетней проституткой, когда спьяну подцепил в баре девушку и лишь в гостиничном номере обнаружил, что связался не с взрослой искательницей приключений, а с летней «ночной бабочкой» по имени Гарт. Осознав, что виски преподнес ему чудесный подарок, Шредер позвал в гостиницу Скорсезе, и они вдвоем допросили Гарт, чтобы посмотреть, как девушка разговаривает и как она себя ведет в непривычной ситуации.
В благодарность за помощь в работе над сценарием в частности, Гарт «подарила» Айрис любовь к очкам с фигурными оправами Скорсезе поручил девушке эпизодическую роль подружки Айрис. Готовясь сыграть Бикла, Де Ниро получил лицензию таксиста и несколько недель возил пассажиров по Нью-Йорку. Среди них оказался актер, знающий Де Ниро в лицо, который искренне посочувствовал исполнителю: «Ну надо же.
About Press Copyright Contact us Creators Advertise Developers Terms Privacy Policy & Safety Press Copyright Contact us Creators Advertise Developers Terms Privacy.Вот как карьера-то повернулась. Ну, держись, у тебя все еще впереди. Мне тоже в молодости было несладко!
Также актер, до начала съемок в «Таксисте» снимавшийся у Бернардо Бертолуччи в драме « Двадцатый век » , общался с расквартированными в Италии американскими солдатами и записывал их речь на пленку, чтобы достоверно сыграть ветерана Вьетнама, который приехал в Нью-Йорк с американского Среднего Запада то есть из глубокой провинции, где говорят со специфическим акцентом.
Поучаствовал в работе над образом Бикла и старый друг Скорсезе, каскадер и ветеран Вьетнама Виктор Маньотта, который сыграл в «Таксисте» рослого агента Секретной службы, охраняющего первую «мишень» Трэвиса. Маньотта рассказал режиссеру, что спецназовцы во Вьетнаме перед тайными и опасными миссиями выстригали на головах короткие «ирокезы». Скорсезе понравилась эта деталь, и он заказал для кульминации фильма «лысый» парик с узкой полоской волос.
Почему Де Ниро просто не постригли.
Содержание
Скорсезе же с оператором-постановщиком Майклом Чэмпеном просто забирались в такси вместе с Де Ниро, и актер возил их по Нью-Йорку в поисках подходящих кадров и для съемки в движении.Звукоинженер, если он был нужен, прятался в багажнике. Самой дорогой и постановочно сложной сценой картины была кровавая кульминационная перестрелка, в которой использовались новаторские практические эффекты. Этот фрагмент получился настолько пугающим, что Скорсезе был вынужден заметно приглушить его краски, чтобы красные брызги крови не так шокировали зрителей.
Ветеран вьетнамской войны Трэвис Бикл ведет свое одинокое такси по ночным улицам бесконечного города, и перед ним разворачивается мрачная панорама человеческих грехов. Как ветхозаветный Фильм «Таксист» (Taxi Driver) . Трейлеры, смотреть онлайн, кадры, актеры, фото и видео, отзывы - больше интересного в проекте Кино Mail
Если бы режиссер этого не сделал, картина получила бы не «взрослый» рейтинг R, а «порнографический» рейтинг X, и широкий прокат был бы для нее закрыт.Так как Джоди Фостер снималась в этом фрагменте, ее матери пришлось нанять психолога, который освидетельствовал девочку и установил, что психика Джоди выдержит все, чему ее подвернут на съемочной площадке. Таковы были требования комиссии по надзору за актерами-детьми. Чтобы девочка не испугалась, создатели спецэффектов раскрыли ей свои тайны и показали, что их работа страшна лишь на экране, а не на съемочной площадке, где видно, что, например, бутафорская кровь — это подкрашенный кукурузный сироп.
В начале своей карьеры Скорсезе не любил работать с кинокомпозиторами.
- Ты со мной говоришь. Обсудить. Любимое кино. Таксист. Бывший морпех, а ныне нью-йоркский таксист страдает от комплекса неполноценности.
- Один из моих любимых фильмов - Таксист .Спасибо за просмотр!
- О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям.
Вместо этого он, как истый меломан, собирал саундтреки из своих любимых музыкальных произведений, от оперы до рока. Кому еще, как не композитору « Психоза », озвучивать жизнь Трэвиса Бикла. Легендарный маэстро скончался вскоре после завершения работы над «Таксистом». Музыка к фильму стала его последним произведением, а Скорсезе оказался одним из последних людей, видевших Херрманна живым за день до внезапной смерти композитора режиссер пригласил его на студию, чтобы познакомить со Стивеном Спилбергом.
Так как создатели «Таксиста» не ждали от фильма прокатных подвигов, сборы картины застали их врасплох. При бюджете в менее чем 2 миллиона долларов изначальный бюджет в 1,3 миллиона был превышен из-за дороговизны съемок в Нью-Йорке лента заработала 28 миллионов и вошла в двадцатку прокатных хитов года.
Главный герой — двадцатишестилетний Трэвис Бикл — ветеран вьетнамской войны морской пехотинецстрадающий бессонницей, устраивается работать таксистом в ночную смену в Нью-Йорке. Единственная его «радость» в свободное время — посещение порнокинотеатров или бесцельное кружение в таксист ты со мной говоришь желтом такси по улицам города. Постепенно он превращается в обозленного одиночку, покупает пистолет и решает ответить насилием на насилие, которое ломает мир.
Культовый фильм Мартина Скорсезе «Таксист» — классика мирового кинематографа. Одна из лучших работ данного режиссера.
Переживания Трэвиса Бикла оказались понятны не только его создателям, но и зрителям со всех концов страны. Эту сюжетную линию сценарист позаимствовал из блистательного вестерна Джона Форда «Искатели» , в котором герой Джона Уэйна годами рыскал в поисках племянницы, похищенной индейцами ее играла русская американка Наталья Захарченко, известная зрителям как Натали Вуд.В отличие от большинства вестернов, «Искатели» были психологически сложным повествованием, и герой Уэйна был изображен не рыцарем без страха и упрека, а кровожадным расистом, готовым убить племянницу, «замаранную» жизнью в племени. Это было как раз то, что нужно было Шредеру, — герой на поверхности, преступник в душе. Человек, который совершает «правильные» поступки по «неправильным» причинам.
Таксист (Ты со мной говоришь?) Crunch. subscribers. Subscribed. K views years agoЧтобы перенести сюжетную канву «Искателей» в мир мегаполиса, достаточно было заменить индейцев на чернокожих сутенеров, а несовершеннолетнюю бледнолицую жену вождя на несовершеннолетнюю белокурую проститутку.
Шредер лишил главного героя родства с героиней, чтобы подчеркнуть, что персонажем движут его идеи и принципы презрение к неграм, омерзение и ужас при виде несовершеннолетней проститутки , а не фамильная привязанность. К тому же герой должен был быть абсолютным одиночкой, а не семейным человеком. Последним кусочком головоломки для сценариста стала популярная в году песня фолк-музыканта Гарри Чэпина «Такси» о том, как в машину лирического героя случайно села его бывшая возлюбленная.
Эта композиция подарила будущему фильму эпилог и профессию персонажа. Американский ночной таксист — кто еще живет в одиночестве среди незнакомцев, лавирует по городу в «стальном гробу», постоянно подмечает преступления и преступников и балансирует на грани нервного срыва, так как люди запрограммированы ночами спать, а не управлять автомобилями. Когда хитросплетенная концепция «Таксиста» сложилась, перенести ее на бумагу было делом техники.
Шредер сделал это всего за две недели, подгоняемый необходимостью съезжать с квартиры бывшей любовницы. Помимо собственных идей он использовал художественные ходы из своих любимых европейских картин в частности, из криминальной драмы Роберта Брессона «Карманник» , из экзистенциальных книг Жан-Поля Сартра и Альбера Камю и из «Записок из подполья» Федора Достоевского. Все же начав работать киножурналистом ему надо было на что-то жить , Шредер познакомился с режиссером Брайаном де Пальмой, и тот, прочтя «Таксиста», представил сценариста своему партнеру по шахматам — продюсеру «Аферы» Майклу Филлипсу.
Майкл и его жена и бизнес-партнер Джулия Филлипс впечатлились текстом и оформили на него опцион заявление о намерении взять сценарий в производство , заплатив Шредеру долларов. Вскоре после этого им удалось залучить режиссера Мартина Скорсезе и актера Роберта Де Ниро, создателей «Злых улиц» — криминальной драмы года о нью-йоркской «Маленькой Италии». Как только Шредер увидел «Улицы», он понял, что Скорсезе сумеет не только экранизировать «Таксиста», но и добавить католической поэтичности к суховатому протестантскому тексту.
Действительно, постановщик мгновенно загорелся текстом о бескомпромиссном одиночке, воспитанном в строгих моральных принципах и живущем в Нью-Йорке Нью-Йорк не был «своим» городом для Шредера, но тот счел, что действие фильма о таксисте должно развиваться в мегаполисе, который славится обилием машин с шашечками. Как и Шредер, Скорсезе с его итальянскими корнями и католической верой был аутсайдером в богемной тусовке начала х, и он хорошо понимал, что гложет Трэвиса Бикла.
К тому же режиссер, в отличие от сценариста, был влюблен в Нью-Йорк, и он обожал снимать о нем фильмы. Роберта Де Ниро также не пришлось уговаривать. Он тоже был голливудским аутсайдером, и Бикл показался ему близкой, понятной и интереснейшей творческой задачей. В сущности, все трое могли сказать, что «Бикл — это я, только без мозгов».
То есть без возможности выплескивать свои комплексы и мрачные фантазии на экран, защищая от них свою повседневную жизнь. В году об экранизации «Таксиста» не могло быть и речи. Сценарий был слишком необычным и провокационным для голливудских студий, и у потенциальных создателей картины не было достаточного влияния, чтобы «пробить» постановку за счет своих громких имен. Год спустя, однако, ситуация изменилась.
Шредер вместе со своим братом Леонардом написал сценарий гангстерского хита «Якудза», Скорсезе поставил удостоенную «Оскара» за лучшую женскую роль и отлично прошедшую в прокате мелодраму «Алиса здесь больше не живет», а Де Ниро блеснул во втором «Крестном отце». Команда дебютантов превратилась в команду мечты, и когда троица вместе с Филлипсами объявила студии Columbia, что хочет во что бы то ни стало снять «Таксиста», студия не смогла им отказать. Хотя и студийные продюсеры, и создатели картины считали, что проект — творческая блажь, эксперимент без коммерческих перспектив.
Как только Филлипсы согласовали сравнительно скромный бюджет в 1,3 миллиона долларов, Скорсезе приступил к поискам двух главных героинь. Прежде всего, ему нужна была статная красавица на роль сотрудницы избирательной кампании Бетси, неудачный роман с которой наталкивает Бикла на мысль убить ее босса-сенатора.
Шепард, прославившаяся благодаря драме «Последний киносеанс» и романтической комедии «Разбивающий сердца» , считалась актрисой ограниченного диапазона и умеренного таланта, но Скорсезе были нужны не ее способности, а ее фигура старые добрые времена сексистов. К тому же ей не нужно было вживаться в роль девушки, которой мужчины беспрестанно делают многозначительные предложения. Напротив, от исполнительницы роли юной проститутки Айрис требовался недюжинный талант, так как девочке предстояло всего в нескольких сценах создать настолько яркий и необычный образ, что он вдохновил бы Бикла на перестрелку с сутенерами.
Поначалу Скорсезе пробовал на эту роль актрис на грани и за гранью совершеннолетия вроде летней Линды Блэр из «Изгоняющего дьявола» и летней Кэрри Фишер из «Звездных войн». Но затем он решился доверить Айрис летней Джоди Фостер, которую режиссер ранее снял в небольшой, но заметной роли в картине «Алиса здесь больше не живет». Будущая звезда «Молчания ягнят» в то время была диснеевской актрисой, и параллельно с «Таксистом» она снималась в подростковой комедии «Чумовая пятница» и в пародии на гангстерское кино «Багси Мэлоун».
Однако она полагала, что уже переросла «детские» ленты, и играть во взрослом кино ей было интереснее. Так что, хотя поначалу Джоди и ее мать восприняли предложение режиссера в штыки, они быстро согласились вновь поработать со Скорсезе. При этом в комплекте с одной Фостер режиссер получил вторую — совершеннолетняя сестра Джоди, Конни, дублировала девочку со спины в самых провокационных сценах. Как уже говорилось, на роль сутенера Айрис и его сообщников Скорсезе и Шредер планировали найти чернокожих актеров.
Однако, поразмыслив, они испугались, что если покажут негров, торгующих летней белой девочкой, то спровоцируют расовые беспорядки — отнюдь не редкость в х. Биклу все же «позволили» убить негра в сцене, где герой предотвращает ограбление магазина, но сутенер Айрис стал белым, и этот образ достался Харви Кейтелю, звезде «Злых улиц». Когда труппа «Таксиста» была собрана, Шредер навел на сценарий финальный лоск, подправив действие и диалоги в соответствии с внешностью и талантами исполнителей.
Сильнее всего изменилась Айрис, потому что сценарист случайно познакомился с реальной несовершеннолетней проституткой, когда спьяну подцепил в баре девушку и лишь в гостиничном номере обнаружил, что связался не с взрослой искательницей приключений, а с летней «ночной бабочкой» по имени Гарт. Осознав, что виски преподнес ему чудесный подарок, Шредер позвал в гостиницу Скорсезе, и они вдвоем допросили Гарт, чтобы посмотреть, как девушка разговаривает и как она себя ведет в непривычной ситуации.
В благодарность за помощь в работе над сценарием в частности, Гарт «подарила» Айрис любовь к очкам с фигурными оправами Скорсезе поручил девушке эпизодическую роль подружки Айрис. Готовясь сыграть Бикла, Де Ниро получил лицензию таксиста и несколько недель возил пассажиров по Нью-Йорку. Среди них оказался актер, знающий Де Ниро в лицо, который искренне посочувствовал исполнителю: «Ну надо же. Вот как карьера-то повернулась!
Ну, держись, у тебя все еще впереди. Мне тоже в молодости было несладко. Также актер, до начала съемок в «Таксисте» снимавшийся у Бернардо Бертолуччи в драме «Двадцатый век» , общался с расквартированными в Италии американскими солдатами и записывал их речь на пленку, чтобы достоверно сыграть ветерана Вьетнама, который приехал в Нью-Йорк с американского Среднего Запада то есть из глубокой провинции, где говорят со специфическим акцентом. Поучаствовал в работе над образом Бикла и старый друг Скорсезе, каскадер и ветеран Вьетнама Виктор Маньотта, который сыграл в «Таксисте» рослого агента Секретной службы, охраняющего первую «мишень» Трэвиса.
Маньотта рассказал режиссеру, что спецназовцы во Вьетнаме перед тайными и опасными миссиями выстригали на головах короткие «ирокезы». Скорсезе понравилась эта деталь, и он заказал для кульминации фильма «лысый» парик с узкой полоской волос. Почему Де Ниро просто не постригли. Потому что сцены «Таксиста» снимались вразнобой, и актеру нужны были его длинные волосы для начальных эпизодов картины. Стараясь по возможности экономить деньги, Скорсезе отказался от обычной голливудской техники съемки актера в машине.
Как правило, камеры устанавливают на тягаче, который тащит автомобиль со звездой на прицепе. Скорсезе же с оператором-постановщиком Майклом Чэмпеном просто забирались в такси вместе с Де Ниро, и актер возил их по Нью-Йорку в поисках подходящих кадров и для съемки в движении. Звукоинженер, если он был нужен, прятался в багажнике.
Самой дорогой и постановочно сложной сценой картины была кровавая кульминационная перестрелка, в которой использовались новаторские практические эффекты. Этот фрагмент получился настолько пугающим, что Скорсезе был вынужден заметно приглушить его краски, чтобы красные брызги крови не так шокировали зрителей. Если бы режиссер этого не сделал, картина получила бы не «взрослый» рейтинг R, а «порнографический» рейтинг X, и широкий прокат был бы для нее закрыт.
Так как Джоди Фостер снималась в этом фрагменте, ее матери пришлось нанять психолога, который освидетельствовал девочку и установил, что психика Джоди выдержит все, чему ее подвернут на съемочной площадке. В начале своей карьеры Скорсезе не любил работать с кинокомпозиторами. Вместо этого он, как истый меломан, собирал саундтреки из своих любимых музыкальных произведений, от оперы до рока.
Кому еще, как не композитору «Психоза», озвучивать жизнь Трэвиса Бикла. Так как создатели «Таксиста» не ждали от фильма прокатных подвигов, сборы картины застали их врасплох. При бюджете в менее чем 2 миллиона долларов изначальный бюджет в 1,3 миллиона был превышен из-за дороговизны съемок в Нью-Йорке лента заработала 28 миллионов и вошла в двадцатку прокатных хитов года. Переживания Трэвиса Бикла оказались понятны не только его создателям, но и зрителям со всех концов страны.
В свою очередь, критики осыпали картину похвалами, жюри Каннского фестиваля присудило ленте «Золотую пальмовую ветвь», а голливудская Киноакадемия номинировала «Таксиста» на четыре «Оскара» лучшая картина, лучшая музыка, лучший актер в ведущей роли, лучшая актриса в роли второго плана — Джоди Фостер. Фильм добился бы большего, если бы не конкурировал с такими мощными постановками, как «Рокки» и «Телесеть». Со временем «Таксист» стал одной из влиятельнейших голливудских лент, и его «гены» легко разглядеть во многих картинах и сериалах о темной стороне человеческой души.
Стала притчей во языцех и обращенная к своему отражению фраза Трэвиса Бикла: «Ты со мной говоришь. Сценарий гласил: «Трэвис разговаривает с зеркалом», но не вдавался в подробности, и Роберт Де Ниро был волен в выборе выражений. За прошедшие со времени съемок 38 лет актер предложил несколько объяснений того, как он придумал свои реплики, и сейчас вряд ли возможно установить, какая из этих версий ближе всего к действительности.
Согласитесь, подходящее сочетание. Ведь Бикл тренируется перед зеркалом, как начинающий актер, и он надеется стать таким же знаменитым, как великий музыкант. И не его вина, что прославиться убийством проще, чем сочинить шедевр. Запрещено нарушать основные правила Пикабу нет спаму, оскорблениям, вбросам, рекламе, политике. Запрещены посты не по теме , посты о поиске фильмов и неинформативные посты.
В случае несоответствия тематике сообщества или неинформативности пост будет удален в общую ленту. Категорически запрещены спойлеры без специального тега или предупреждения как в постах, так и в комментариях. Ставьте корректные теги при создании поста и указывайте в названии суть. Для постов с видеообзорами обязательно указывать тег "видеообзор". Для постов с видео c Youtube рекомендуется указывать название канала в тегах и небольшое описание, чтобы было понятно о чём это видео.
Запрещено целенаправленное разжигание негатива с отсутствием всякой аргументации. Авторы регулярных токсичных и агрессивных комментариев будут блокироваться. Давайте поддерживать дружественную атмосферу и уважать друг друга. Будьте грамотны при составлении поста.
Taxi Driver — американский кинофильм Мартина Скорсезеудостоенный « Золотой пальмовой ветви » на Каннском кинофестивале года. Роберт де Ниро играет социопатичного ветерана Вьетнамской войныкоторый медленно сходит с ума, работая таксист ты со мной говоришь в Нью-Йорке. Главный герой фильма — Трэвис Биклодинокий летний мужчина, который раньше служил в морской пехоте 4 года — с по г.
во Вьетнамской войне. Страдая от хронической бессонницы, он устраивается работать ночным таксистом в Нью-Йорке. В свободное время Трэвис посещает порнокинотеатры либо бесцельно кружит за рулём своего такси по задворкам города. Эти поездки сняты таким образом, что дают почувствовать зрителю и фатальное одиночество главного героя, и его таксист ты со мной говоришь отрешённость от людей, которые остаются за стеклом его автомобиля [ 1 ].