Почему фильм «Таксист» Мартина Скорсезе – классика на все времена
Трэв видит грязь ночного города, он смотрит на эти темные, мрачные улицы, пропитанные грехами. И даже когда рабочая смена окончена, нет ему покоя, ведь каждый раз ему приходится оттирать с задних сидений кровь или сперму, и даже тогда он не увольняется. При этом фляга у него начинает закипать. Но поначалу это не сильно заметно. Он все еще пытается войти в социум и даже находит себе девушку.
Причем вначале Трэвис ведет себя с ней вполне адекватно, единственный раз, когда его поведение показалось мне странным, это когда он начал докапываться, нравиться ли ей парень с которым та работает.
актеры и роли
А потом он привел ее в кино на порнуху, к такому жизнь явно ее не готовила, и она его бросает, причем Трэв искренне не понимает, в чем дело.В этом моменте явно проглядывается влияние сильного одиночества, главному герою даже не с кого взять пример и не с кем посоветоваться. Трэвиса продолжают терзать кошмары. Один лишь взгляд на серые, мокрые улицы прогнившего города пробуждает страх и желание защититься, он теряет идентичность личности. Сказать точнее, он ее и не находил, предыстория героя неизвестна, но можно сказать одно, он не уверен в себе, одинок, апатичен.
Его работа только лишний раз показывает ему, насколько он не важен и не нужен.
- Главный герой фильмаТрэвис Бикл, одинокий -летний мужчина, который раньше служил в морской пехоте годас по во Вьетнамской войне. Страдая от хронической бессонницы, он устраивается работать ночным таксистом в Нью-Йорке. В свободное время Трэвис посещает Больше.
- Фильм Таксист, год выпуска - , жанр - триллер, драма, криминал, режиссер - Мартин Скорсезе. Полная информация о фильме Taxi Driver: актерский состав, кто снимался, .
- Сюжет фильма «Таксист».: Главный геройдвадцатишестилетний Трэвис Биклветеран вьетнамской войны (морской пехотинец), страдающий.
- Погрузившись в мир ночного Нью-Йорка, исступленно жаждущий "справедливости", герой Де Ни@о в финале ведет себя точно так же, как на войне. Оружие, враг, выстрел в .
Причем можно говорить о том, что он бессознательно отдаляет себя от людей, судя по его поведению. Ведь он страдает, но при этом не пытается хоть как-то сблизиться с людьми, хотя бы с сообществом таксистов. Когда он подходит к ним, можно обратить внимание, что он практически не входит в коммуникацию, это могло бы натолкнуть на мысль о том, что он интроверт, но скорее тут можно сделать вывод о начавшемся экзистенциальном кризисе.
Ведь его видение мира с его возведением собственного Я в область высшей власти, да-да, когда он говорит, о том, что улицы должны очиститься от грязи, Трэвис также подразумевает, что это он должен их очистить, хотя, если честно, я понял это только со второго просмотра с субтитрами, в версии на русском этому не уделяют внимания.
Содержание
Надо понимать, что главное здесь не праведный гнев, а желание обратить на себя внимание.Только тогда он будет значимой фигурой, только этот момент он будет чувствовать себя по настоящему существующим и существенным. Вы только посмотрите на его мир, он просто таксист, извозчик русским словом, никому нет до него дела, для своих пассажиров Трэвис будто призрак. Сцена с камео Скорсезе делает на этом особенный акцент, когда тот рассказывает Биклу, что собирается убить свою жену и ее любовника.
Он понимает, что Бикл слабый одинокий человек, своего рода жертва, он не сможет ему помешать. Последующие действия таксиста всегда будут направлены на привлечение внимания.
В ролях ; Ричард Хиггс, офицер службы охраны ; Роберт Марофф, мафиози ; Стивен Принс, Энди Энди (продавец оружия) ; Питер Сэведж, Джон Джон Героиня Джоди Фостер из «Таксиста» - юная проститутка Айрис – вызывает множество чувств, трудно сказать, чего больше: положительных или отрицательных эмоций. В Трэ́вис Биклперсонаж и главный антигерой фильма «Таксист» Мартина Скорсезе. Был сыгран Робертом де Ниро, который был номинирован на премию «Оскар» за эту
И когда Трев незаконно, покупает себе оружие и планирует покушение на политика, и когда тренируется перед зеркалом, чтобы выглядеть более устрашающим, все это направлено лишь на одну цель. Привлечь внимание и тем самым поднять самооценку в своих глазах и глазах окружающих последнее для Трева наиболее актуально.Ему претит мысль о том, что он лишь маленькая песчинка в огромном мире, его сводит с ума этот факт. Хотя он сам загнал себя в рамки пустоты и одиночества. Причем даже образ героя, которым он несомненно хочет быть, ему не удается поддерживать до конца, в сцене с убийством грабителя магазина это отчетливо видно. Он помогает продавцу, убивая грабителя, но после пугается и убегает.
Тут включается защитный механизм жертвы, сам на себе его не раз испытывал, он понимает, что поступил хорошо, но неправильно самосуд , и это его пугает. И вот дальше нужно поговорить о его психологии. Трэвис крайне не уверен в себе, собственно это и является источником его слабости и социопатии.
В одной из сцен, как раз перед покупкой оружия, он выходит поговорить со старым таксистом, жалуется ему на жизнь и на то, как ему скучно и тяжело, но приятель не понимает Бикла, дает пространные советы. Поэтому Тревис закрывается еще больше. Можно обратить внимание, что он довольно свободно может общаться с людьми и даже проявлять некоторую смекалку и хитрость. Например, в моменте подготовки покушения на Полантайна он заговаривает зубы начальнику охраны и заодно осматривает будущее место покушения.
То есть какой-то базовый уровень коммуникации имеется, но он все равно решает оставаться одиночкой, скорее всего это у него выходит бессознательно, дело привычки страдать, ведь только в страдании ты чувствуешь себя живым. На самом деле, этот мотив воды является повторяющейся темой на протяжении всего фильма, и это особенно подчеркнуто во время беседы Трэвиса с политиком: Таксист говорит Палантайну, что «кто-то должен взять город и просто… просто смыть его в гребаный унитаз!
В какой-то момент фильма Трэвис подбирает проститутку и ее клиента, а затем намеренно отклоняется от пути, чтобы проехать через открытый пожарный гидрант с открытыми окнами.
Содержание
Эта идея воды может иметь религиозное происхождение и может быть намеком на христианское представление о крещении, посредством которого Нью-Йорк «очищается» и «освобождается от греха». Эти религиозные коннотации породили теорию о том, что Трэвис является религиозно мотивированным мстителем, желающим «очистить» мир, однако доказательств этому нет.Скорсезе на самом деле является сторонником этой концепции, однако фильм, к сожалению, мог пострадать от диссонанса между режиссером и сценаристом, поскольку именно Пол Шредер, сценарист фильма, намекает на состояние Трэвиса как на продукт механизма одиночества. Таксист пытается дистанцироваться от материального и некультурного мира, в котором ему приходится жить, ОДНАКО возникает дилемма, потому что он не может избежать общества, которое он так сильно ненавидит. Трэвис постоянно посещает откровенные кинотеатры, чтобы побороть бессонницу, но испытывает отвращение к проституции в Нью-Йорке.
Он также активно использует таблетки и лекарства, несмотря на неоднократные попытки «очиститься», и поглощает фаст-фуд и продукты с высоким содержанием сахара.
Трэвис Бикл, главный герой фильма «Таксист», не может найти свое место в жизни. Он бывший морской пехотинец, ветеран Вьетнама, который по.Следовательно, можно утверждать, что Трэвис хочет изолировать себя от Нью-Йорка, однако обнаруживает, что не может этого сделать в полной мере. Следовательно, Таксист пытается провести четкую грань между собой и обществом, чтобы отделить себя от нечисти Нью-Йорка. После их неудачного свидания Трэвис звонит Бетси, пытаясь извиниться, однако после того, как камера на несколько секунд фиксируется на нем, она перемещается в пустой коридор, где остается до конца телефонного звонка — это мотив безнадежного состояния Трэвиса.
Он предпочитает дистанцироваться от любого общения и вместо этого питает сильную неприязнь к «подонкам» Нью-Йорка. Наиболее ярко это иллюстрируется мотивом самого такси. Как водитель такси, Трэвис постоянно окружен людьми, которых он ненавидит, однако он сохраняет четкое и преднамеренное чувство разобщенности, чтобы дистанцироваться от этих людей. Единственный пассажир, с которым он заводит диалог, — это кандидат в президенты Палантайн, и даже здесь Трэвис создает фальшивую внешность, заявляя, что он ярый сторонник политика, и улыбается с той же фальшивой усмешкой, что и диспетчеру такси ранее в фильме.
Поворотный момент фильма - встреча Трэвиса и персонажа Скорсезе — ревнивого мужа, жена которого изменяет ему с «гуталином». Муж наблюдает за своей женой, однако Трэвис не комментирует и не отвечает ни на что из того, что говорит муж.
Чего Трэвис не знает, так это того, что этот персонаж представляет собой концентрированную версию собственных разочарований и тревог Трэвиса Трэвис пытается дистанцироваться от слов и действий ревнивого мужа, и это нам показывает, что Трэвис пытается убежать от общества, частью которого он является. Эта неспособность убежать отражает посыл фильма, в соответствии с которым безнадежное состояние Трэвиса усугубляет растущий уровень разочарования и гнева, которые обречены перерасти в неистовую ярость.
Теперь, когда в его сознании зародилось понятие насилия, Трэвис покупает кучу мощных револьверов и полуавтоматоматов у торговца на черном рынке и обращает свое внимание на летнюю проститутку Айрис. Ранее в фильме Айрис пытается сесть в такси Трэвиса, но ее останавливает сутенер Спорт, который оттаскивает ее и бросает ему двадцати долларовую купюру, чтобы тот «обо всем забыл». Трэвис не прикасается к банкноте. Таксист хочет спасти молодую девушку от падонков Нью-Йорка, однако это еще один продукт его безнадежного состояния.
Айрис не просит о помощи и постоянно отказывается от предложений Трэвиса. Спасти Айрис хочет Трэвис, и свою ненависть к городу он проецирует на Спорта.
Сюжет фильма
Трэвис видит в девушке средство для того, чтобы высвободить свой гнев и сделать добро в городе, погрязшем в коррупции. Череда инцидентов превращается в пугающий рост ярости: Трэвис видит Айрис с Джоном; затем он видит Палантайна по телевизору; он видит, как на улице человек впадает в неконтролируемую ярость, отражая его собственное внутреннее состояние.Внезапно Трэвис делает на голове ирокез, как это делали члены спецназа времен Вьетнама, прежде чем войти в «режим убийцы».
Главный герой фильмаТрэвис Бикл, одинокий -летний мужчина, который раньше служил в морской пехоте годас по во Вьетнамской войне Да, это и есть главный герой фильма. Он не просто дурак, это реальный физический псих, у которого навязчивая идея уничтожить грязь нечестивого мира Главный герой, двадцатишестилетний Трэвис, ветеран Вьетнамской войны. Страдает расстройством психики. Имеет проблемы со сном и работает таксистом, исключительно в ночное время
Он прибывает на митинг, вооруженный до зубов, готовый выплеснуть растущую ярость одним выстрелом, но его замечают сотрудники спецслужб и преследуют. Отступая, он все еще находится на грани. Затем Трэвис перенаправляет свою энергию на спасение Айрис, хочет она этого или нет.Скорсезе сравнил кульминацию с омыванием очищающей кровью, когда Трэвис очищает себя, проливая кровь подонков, чтобы добиться славной победы.
- Пожалуй, это главный вопрос «Таксиста» (), где Трэвис Бикл, гениально сыгранный Робертом де Ниро, разъезжает по злым улицам Нью-Йорка в эпоху без героев – тогда Вьетнамская война и
- Главный герой фильмаТрэвис Бикл, одинокий -летний мужчина, который раньше служил в морской пехоте годас по во Вьетнамской войне. Страдая от .
- Погрузившись в мир ночного Нью-Йорка, исступленно жаждущий "справедливости", герой Де Ни@о в финале ведет себя точно так же, как на войне
- Драма, триллер. Режиссер: Мартин Скорсезе. В ролях: Роберт Де Ниро, Джоди Фостер, Питер Бойл и др. Герой Де Ниро - нью-йоркский таксист, одержимый ненавистью, и прежде всего к себе.
- Что значит быть по-настоящему одиноким. Пожалуй, это главный вопрос «Таксиста» (), где Трэвис Бикл, гениально сыгранный Робертом де Ниро.
В последующих сценах насилия, необычного для кино х, Таксист вступает в кровавую схватку с сутенером и еще несколькими мужчинами, чтобы спасти Айрис. После того, как стрельба стихает, у Трэвиса кончаются боеприпасы; он приставляет пистолет к голове и несколько раз нажимает на спусковой крючок, курок щелкает вхолостую.
Когда прибывает полиция, он изображает рукой пистолет и приставляет его к голове, издавая звук выстрелов: эти выстрелы как будто очищают сознание Трэвиса. За этой сценой следует, пожалуй, самая неоднозначная сцена во всем фильме.
История, которую я собираюсь рассказать, выдумана. Но зачастую писатели и режиссеры в своем творчестве осмысливают человеческий опыт, образы человеческой мысли и выдают их в чистом, таксист главный герой дистиллированном виде. И именно этот опыт, прямолинейно показанный творцами, интересен для анализа психопатологии, таксист главный герой это не менее важно, чем анализ исторических событий и личностей, анализ героев кино и книг помогает более объемно рассмотреть те или иные формы патологии и обратить внимание на важные вопросы психологии в жизни общества.
В далекой, далекой Америке, в темном и мрачном городе Нью-Йорк, жил ночной таксист, каких сотни, и звали его Трэвис. И все бы ничего, но бедняга в юном возрасте попал во Вьетнамскую мясорубку морпехом, поэтому толкового образования у него не. Поэтому с социализацией у таксист главный герой дела обстояли плохо.
Представьте себе, если бы все ваше общение сводилось к похабным засаленным шуткам и выполнению приказов добрые пару лет. Добавьте к этому кровь, кишки, убийства, и у нас уже вылезает начальный набор ПТСР.
Бетси садится в такси Трэвиса и пытается восстановить с ним связь, однако Трэвис игнорирует ее комментарии.Несмотря на то, что прошло уже больше сорока лет, единственное, что выдает эпоху в этом фильме, — это мода. Месседж «Таксиста» не теряет своей актуальности, а персонажи семидесятых потрясающе правдоподобны и для наших дней. Трэвис Бикл, главный герой фильма «Таксист», не может найти свое место в жизни. Он бывший морской пехотинец, ветеран Вьетнама, который по ночам ездит на такси, потому что не может заснуть.
Его окружает темный мир изгнанников, проституток, сутенеров и бродяг. Трэвис настолько закаленный, что не таксист главный герой побывать в таких страшных и суровых местах, как Нью-Йорк. Главный герой — одинокий, разочарованный человек, который не может жить в рамках "нормальных" ограничений общества. С течением времени Трэвис все таксист главный герой отдаляется от окружающего мира, погружаясь в состояние диссоциированного бреда.